{"id":21512,"date":"2025-10-27T16:13:17","date_gmt":"2025-10-27T19:13:17","guid":{"rendered":"https:\/\/portaldenoticias.net\/ffsantos\/?p=21512"},"modified":"2025-10-27T16:13:17","modified_gmt":"2025-10-27T19:13:17","slug":"por-que-as-joias-roubadas-do-louvre-nao-tinham-seguro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/portaldenoticias.net\/ffsantos\/por-que-as-joias-roubadas-do-louvre-nao-tinham-seguro\/","title":{"rendered":"POR QUE AS J\u00d3IAS ROUBADAS DO LOUVRE N\u00c3O TINHAM SEGURO?"},"content":{"rendered":"
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Voltaire Marenzi – Advogado e Professor<\/figcaption><\/figure>\n

Segundo Informativo do Sindsergs divulgado hoje, 27\/10\/2025, j\u00e1 amplamente propagado pela m\u00eddia, \u201cladr\u00f5es roubaram objetos avaliados em mais de R$ 550 milh\u00f5es, mas museu n\u00e3o ser\u00e1 indenizado pela perda\u201d<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Nesta reportagem se colhe que \u201cno dia 19 de outubro de 2025, houve um audacioso assalto ao Louvre \u00e0s 09h30 (hor\u00e1rio local), em que se quebrou uma janela da galeria chamada Galerie d\u2019Apollon – onde estavam expostas joias hist\u00f3ricas da realeza francesa – e em menos de oito minutos os assaltantes fugiram com oito pe\u00e7as valios\u00edssimas.<\/p>\n

As pe\u00e7as levadas inclu\u00edam: um diadema, colar de esmeraldas e brincos atribu\u00eddos \u00e0 Empress Marie\u2011Louise; um diadema com cerca de 2. 000 diamantes pertencente \u00e0 Empress Eug\u00e9nie, mulher do Napoleon III; um colar, brincos e um broche ligados \u00e0s rainhas Marie\u2011Am\u00e9lie e Hortense e uma coroa da Empress Eug\u00e9nie que foi recuperada, embora danificada fora do museu.<\/p>\n

Havia tamb\u00e9m, continua o relato, tiaras, brincos e colares cravejados de diamantes, safiras e esmeraldas. Mas, quando ladr\u00f5es invadiram o Museu do Louvre neste audacioso assalto roubando as joias da coroa pertencentes \u00e0 Imperatriz Eug\u00e9nie, esposa de Napole\u00e3o III, o que eles levaram era algo inestim\u00e1vel, vale dizer uma parte do patrim\u00f4nio da Fran\u00e7a que jamais poder\u00e1 ser substitu\u00eddo.<\/p>\n

De outro giro, digo eu, inestim\u00e1vel \u00e9 o valor da pr\u00f3pria vida que \u201cdiferentemente do seguro de danos, que segue o princ\u00edpio indenit\u00e1rio (limitando a indeniza\u00e7\u00e3o ao valor real do preju\u00edzo), o seguro de vida n\u00e3o exige correspond\u00eancia direta com um preju\u00edzo econ\u00f4mico mensur\u00e1vel\u201d.[1]<\/p>\n

Retomando ao tema. O Louvre estimou o valor do roubo em impressionantes \u20ac 88 milh\u00f5es, ou cerca de R$ 550 milh\u00f5es, consoante supra registrado.<\/p>\n

Por\u00e9m, o museu n\u00e3o ser\u00e1 indenizado por nenhuma seguradora. Descobriu-se que nenhum dos itens reais estava segurado.<\/p>\n

Quando os ladr\u00f5es escalaram uma escada mec\u00e2nica at\u00e9 o segundo andar do Louvre e invadiram a Galeria Apollo, aonde as joias reais estavam expostas eles, essencialmente, entraram em um pr\u00e9dio do governo que abriga tesouros pertencentes ao Estado franc\u00eas.<\/p>\n

A maioria dos museus franceses possui seguro, mas o Estado atua como seu pr\u00f3prio segurador nos maiores museus, incluindo o pr\u00f3prio Louvre. Segundo Nicolas Kaddeche, diretor t\u00e9cnico da Hiscox Assurances France – uma das l\u00edderes no mercado de seguros para museus -, nenhum seguro privado foi contratado para as joias ou para qualquer parte das cole\u00e7\u00f5es permanentes do Louvre.<\/p>\n

Qual seria o motivo? Os pr\u00eamios de seguro seriam proibitivamente caros – mais altos at\u00e9 que o custo de investir em vigil\u00e2ncia e manter uma equipe de seguran\u00e7a, mesmo para o Louvre, que tem at\u00e9 seu pr\u00f3prio corpo de bombeiros interno.<\/p>\n

Como o maior museu do mundo, o Louvre possui um cat\u00e1logo que inclui, a Mona Lisa, a V\u00eanus de Milo e mais de 35 mil obras de arte em exposi\u00e7\u00e3o ao longo de 13 quil\u00f4metros de corredores – sem contar outras 500 mil pe\u00e7as registradas em seus bancos de dados.<\/p>\n

Segurar obras de arte t\u00e3o valiosas poderia custar bilh\u00f5es de euros em pr\u00eamios de seguro por ano. Mesmo se o Louvre decidisse segurar partes do museu, por exemplo, no caso de risco de inc\u00eandio, os valores seriam estratosf\u00e9ricos.<\/p>\n

\u201cO Louvre representa uma acumula\u00e7\u00e3o excepcional de ativos em um \u00fanico endere\u00e7o, o que o torna muito mais dif\u00edcil de segurar do que um museu menor\u201d, disse Kaddeche. Ele acrescentou que, economicamente, era mais vantajoso para o governo assumir o risco e atuar como seu pr\u00f3prio segurador – ou seja – a mesma situa\u00e7\u00e3o da Catedral de Notre Dame.[2]<\/p>\n

Embora o Louvre tenha um hist\u00f3rico de preocupa\u00e7\u00f5es com seguran\u00e7a, com or\u00e7amentos apertados, os museus sempre v\u00e3o priorizar melhorar os sistemas de seguran\u00e7a em vez de contratar seguros.<\/p>\n

Peter Keller, diretor-curador do Mus\u00e9e de laL\u00e9gion d\u2019Honneur em Paris, afirmou que, se os museus quisessem manter os itens realmente seguros, poderiam simplesmente retir\u00e1-los de exibi\u00e7\u00e3o, mas isso seria apenas uma solu\u00e7\u00e3o tempor\u00e1ria.[3]<\/p>\n

De outra banda, sempre que alguma obra do Louvre \u00e9 transportada, um seguro espec\u00edfico \u00e9 exigido. Tirar uma pintura ou objeto de sua exposi\u00e7\u00e3o e envi\u00e1-lo a outro local \u00e9 considerado \u201cestruturalmente arriscado\u201d, de acordo com o Minist\u00e9rio da Cultura da Fran\u00e7a.<\/p>\n

O minist\u00e9rio chegou a cogitar transportar a Mona Lisa para o museu-irm\u00e3o do Louvre, em Lens, no norte da Fran\u00e7a, por tr\u00eas meses em 2018. Mas, ao estimar o custo do seguro em quase \u20ac 35 milh\u00f5es, decidiram manter a Mona Lisa em sua vitrine \u00e0 prova de balas.[4]<\/p>\n

Museus nacionais na Fran\u00e7a, assim como nos Estados Unidos, tamb\u00e9m s\u00f3 contratam seguro para exposi\u00e7\u00f5es tempor\u00e1rias realizadas nas pr\u00f3prias depend\u00eancias.<\/p>\n

A legisla\u00e7\u00e3o ou pr\u00e1tica administrativa francesa parece impedir ou n\u00e3o incentivar que museus nacionais fa\u00e7am ap\u00f3lices convencionais para as cole\u00e7\u00f5es que permanecem no local habitual.[5]<\/p>\n

O Estado franc\u00eas, por meio do minist\u00e9rio da Cultura, afirmou que \u201co Estado age como seu pr\u00f3prio segurador quando as obras pertencentes a museus nacionais permanecem em seu local usual de conserva\u00e7\u00e3o\u201d.[6]<\/p>\n

H\u00e1 a alega\u00e7\u00e3o de que os pr\u00eamios de seguro seriam alt\u00edssimos e n\u00e3o compensariam, dado que o \u201c\u00edndice de sinistralidade\u201d para esses bens \u00e9 muito baixo.[7]<\/p>\n

Em consequ\u00eancia, se as pe\u00e7as n\u00e3o forem recuperadas, o museu\/Estado n\u00e3o receber\u00e1 pagamento de seguradora para compensar a perda – a exposi\u00e7\u00e3o sofre o dano patrimonial sem restitui\u00e7\u00e3o financeira via seguro.<\/p>\n

A falta de seguro n\u00e3o elimina a necessidade de seguran\u00e7a proporcional – de fato, o incidente exp\u00f4s fragilidades na seguran\u00e7a do museu, o que pode agravar o risco futuro (e o seguro, se houvesse, poderia impor exig\u00eancias maiores)[8].<\/p>\n

H\u00e1 tamb\u00e9m o risco de que, uma vez furtadas, as pe\u00e7as sejam desmontadas (gemas recortadas, metais vendidos) – o que reduz drasticamente a chance de recupera\u00e7\u00e3o e complica qualquer seguro ou restitui\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

O roubo das joias do Louvre ilustra bem os desafios de se proteger obras de arte de valor extremo, mesmo com valores monet\u00e1rios estimados, o seguro privado muitas vezes n\u00e3o \u00e9 vi\u00e1vel para pe\u00e7as \u00fanicas e de alto risco patrimonial.<\/p>\n

O modelo estatal de \u201cseguradora pr\u00f3pria\u201d transfere o risco para o er\u00e1rio p\u00fablico – sem garantia de compensa\u00e7\u00e3o financeira caso a recupera\u00e7\u00e3o falhe.<\/p>\n

A preven\u00e7\u00e3o (seguran\u00e7a, monitora\u00e7\u00e3o, protocolos) torna-se ainda mais cr\u00edtica, pois a compensa\u00e7\u00e3o p\u00f3s-evento (por seguro) est\u00e1 praticamente ausente.<\/p>\n

Para especialistas focados no tema em pauta, esse caso refor\u00e7a a necessidade de modelar pol\u00edticas de risco, verificar adequa\u00e7\u00e3o de seguros ou de fundos patrimoniais para museus, e entender os trade-offsentre custo, risco e recupera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\u00c9 um caso a ser melhor estudado para que sejam envidadas formas de socorrer situa\u00e7\u00f5es an\u00f4malas apresentadas no caso concreto e que estarreceu o mundo com este deplor\u00e1vel sinistro.<\/p>\n

Fonte:<\/em><\/strong>\u00a0 https:\/\/www.segs.com.br<\/a> – Voltaire Marenzi – Advogado e Professor – [1] Voltaire Marenzi. An\u00e1lise da Nova lei de Seguros. Roncarati Editora, 2025, p\u00e1gina 164. – [2] Reportagem acima citada. – [3]Ibidem. – [4]Bis in idem. – [5]CBS News – [6]Idem. – [7] Fonte. ArtDependence.- [8] Fonte. Le Monde.Fran\u00e7a. – . Porto Alegre, 27\/10\/2025.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Blog do Florisvaldo – Informa\u00e7\u00e3o Com Imparcialidade<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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